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Presse a caldo Stahls.
Pellicola DTF 60cm/100m - 59,90€
Le è mai capitato di creare una grafica che sullo schermo appare sgargiante, ma sulla maglietta stampata i colori risultano leggermente diversi — più scuri o meno intensi? Non si tratta di un errore di stampa, bensì di fisica: uno schermo e una stampante creano il colore in due modi completamente diversi. In questa guida spieghiamo con parole semplici come la nostra stampante DTF riproduce i colori, perché consigliamo di preparare il file di stampa in CMYK e che cosa può aspettarsi esattamente se ci invia un file RGB o PANTONE.
Lo schermo del Suo computer o smartphone è composto da milioni di minuscoli punti che emettono luce in tre colori: rosso (Red), verde (Green) e blu (Blue) — da qui il nome RGB. Mescolando queste tre luci si ottengono tutti gli altri colori: rosso e verde insieme danno il giallo, tutti e tre insieme il bianco e, quando sono tutti e tre spenti, vediamo il nero. Questo tipo di miscelazione si chiama additiva — le luci si sommano.
Ecco perché l'RGB è il "linguaggio" naturale di tutto ciò che si guarda su uno schermo: le foto dello smartphone, le immagini dal web, le grafiche create con Photoshop o Canva. L'RGB può inoltre mostrare colori estremamente saturi, quasi luminescenti — perché lo schermo emette letteralmente luce.
Una stampa non emette luce — ne vediamo il colore perché l'inchiostro assorbe una parte della luce e riflette il resto verso i nostri occhi. Per questo la stampa utilizza il modello opposto, sottrattivo, noto in italiano anche come quadricromia: Cyan (ciano), Magenta, Yellow (giallo) e K (Key — nero). Più inchiostro depositiamo, più luce viene assorbita e più scuro risulta il colore.
La nostra stampante DTF Hanrun Super A-604 stampa proprio con questi quattro inchiostri, con l'aggiunta dell'inchiostro bianco (White) che viene stampato sotto la grafica come base — grazie ad esso i colori restano vividi anche sulle magliette nere e scure.
In teoria, mescolando ciano, magenta e giallo si otterrebbe il nero — ma in pratica il risultato è un marrone scuro e spento. Per questo il nero è un inchiostro a sé: garantisce neri più profondi, testi più nitidi e dettagli fini più puliti.
L'insieme di tutti i colori che un dispositivo può visualizzare o stampare si chiama gamut. Nell'immagine qui sotto, il "ferro di cavallo" colorato rappresenta tutti i colori che l'occhio umano può vedere, il triangolo bianco pieno i colori che un tipico schermo può mostrare (sRGB) e la linea tratteggiata i colori stampabili con gli inchiostri CMYK. Il punto verde è un esempio di colore saturo dello schermo che il RIP deve "avvicinare" alla tonalità stampabile più prossima (freccia arancione):
Il gamut RGB di uno schermo è nettamente più ampio del gamut CMYK della stampa. La differenza maggiore riguarda i verdi, i turchesi, i viola e gli arancioni molto saturi — uno schermo può mostrarli, ma nessuna combinazione di inchiostri CMYK può riprodurli fisicamente alla piena intensità.
I colori fluorescenti ("neon") si trovano molto al di fuori del gamut CMYK — richiederebbero speciali inchiostri fluorescenti che la stampa DTF standard non utilizza. Sulla stampa, un verde neon o un rosa neon dello schermo verrà sostituito dalla tonalità più vicina — ancora molto vivace, ma non "luminescente".
Una stampante, da sola, non sa cosa fare con il Suo file — di tutto si occupa il software RIP (Raster Image Processor), il "cervello" di ogni stampa professionale. Noi utilizziamo DevStudio DTF RIP, specializzato proprio nella tecnologia DTF.
Quando riceviamo il Suo PDF, per ogni colore presente nel file — sia esso RGB, CMYK o PANTONE — il RIP calcola, tramite il profilo ICC, il colore più vicino che la nostra stampante è realmente in grado di riprodurre. Può immaginare il profilo ICC come un preciso "dizionario" per tradurre da un sistema di colore all'altro, creato misurando esattamente la nostra stampante, i nostri inchiostri e la nostra pellicola. Le tonalità PANTONE vengono riconosciute dal RIP attraverso le librerie PANTONE integrate e tradotte secondo lo stesso principio.
In pratica: i colori all'interno del gamut CMYK vengono riprodotti con grande precisione, mentre quelli al di fuori vengono "attirati" dal RIP verso la tonalità stampabile più vicina — un processo chiamato gamut mapping. È proprio per questo che i colori estremamente saturi dello schermo appaiono un po' più tenui sulla stampa.
Un profilo ICC vale quanto le misurazioni da cui è nato. Abbiamo calibrato la nostra stampa con gli strumenti di misura X-Rite: abbiamo stampato carte di test con centinaia di campioni di colore, misurato ogni campione con lo strumento e da queste misurazioni creato il profilo con cui il RIP traduce i colori.
E soprattutto: non abbiamo misurato la stampa su carta o su pellicola nuda, bensì transfer DTF finiti, applicati su vere magliette — stampati con il nostro inchiostro, sulla nostra pellicola DTF (in rotolo) e con la nostra polvere DTF. Ognuno di questi elementi influisce sul colore finale: la tonalità e il rivestimento della pellicola, la polvere che lega la stampa, la temperatura e la pressione della pressa e il tessuto stesso. Calibrando l'intera catena — e non soltanto la stampante — ciò che abbiamo misurato e profilato corrisponde davvero a ciò che otterrà sulla maglietta.
Se prepara il file di stampa in CMYK (idealmente con un profilo standard come Coated FOGRA39), ciò che vede nel programma sarà molto vicino alla stampa finale — senza sorprese. Se invia un file RGB, lasci la conversione al nostro RIP: il profilo calibrato darà un risultato migliore di una conversione manuale in CMYK senza profilo.
Carichi il Suo PDF pronto per la stampa, scelga il numero di copie e veda subito il prezzo — ai colori penserà il nostro RIP calibrato.
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